Kogu kunstnike küla peab Butuani Balangay Repertory Theatre’i ellu hoidma

Väljastpoolt tundub Butuan olevat koht, kust reisijad lähevad edasi siis, kui lennud Siargaole muutuvad ebamõistlikult kalliks, sest selle lennujaam pakub alternatiivi vaid kaheksa tundi kaugusel Surigao sadamast, kust saab saada laevaga saarele. Kuid neile, kes reisivad sügavama uudishimu jaoks, avaneb Butuan olulisemaid lugusid.

Aastal 1976, ühe kilomeetri laias maapinnas, avastasid arheoloogid balangay-laevad – laudadest ehitatud puust laevad, mida peetakse tänapäeval Filipiinide vanimaks teadaolevaks laevaks ning esimeseks selliseks laevaks, mille on Austraalia ja Lõuna-Aasia piirkonnas kaevatud. Kokku oli neid üksteist, millest mõned on süsiniku meetodiga dateeritud juba 320. aastasse pKr, ja need kujutavad Butuani vanana kaubanduskeskusena.

Balangay-laevade jäänused rääkisid liikumisest, kaubandusest ja kogukonnast, mis oli juba sajandeid enne hispaanlaste kolonisaatorite saabumist olemas. Hilisemad kaevamised laiendasid seda loo veelgi: keramiika kogu Aasiast, hiinlased savinõud Tangi ja Songi dünastiate ajast, elevantluu muud, surmamaskid, kudutud vööd, matmislaud ja kullas.

Seepärast on Filipiinide rahvusmuuseumil linnas ka haru.

Kuna linna ajalugu ulatub tagasi eelkoloniaalsetesse aegadesse, on loomulik, et ka linnas on sügavalt juurdunud kunstilised traditsioonid. Seega ei olnud üllatus, et kohtusime teatrirühmaga, mille esitus tõmbas igasuguse inimese – kas ta nüüd kunstiarmastaja või mitte – tähelepanu enda poole.

Rühm Balangay Repertory Theater Inc. esitas oma originaalesituse Bagani Hong Lawod täisauditooriumile veebruaris toimunud Rahvusliku Kunsti Kuu tähistamisel linnas FSUU spordihallis. Kuna rühm on juba tuntud kohalike seas ja piirkonna teatriarmastajate hulgas, tõi see konkreetne esitus rühma mainet veelgi laiemale publikule.

Teatrisalve taga olevad kunstnikud

Mitmed ütleksid, et teatrirühma säilitamine on lihtne, kuna mitmes riigi linnas ja ülikoolis on oma teatrirühm. Kuid esituste lavastamine, mis tunduvad maailmatasemel, kuigi neid toetab väga väike eelarve, ütleb palju sellest, kuidas just see teatrirühm Butuanis tegutseb.

Tegelikult ei ole Balangay Repertory Theater üldse kokkupandud meeskond, kes lihtsalt üles astub ettekande andmiseks. Pigem on see kunstnike kogukond, kus on nii kogenud kui ka noored kunstnikud, kelle ühendab ühine eesmärk: kasutada teatrit platvormina Butuani ajaloo ja kunstiliste traditsioonide edendamiseks.

Sai Collado on endine Sining Kambayoka teatrirühma (Mindanao Riikliku Ülikooli teatrirühm) liige ja Jaapani Kunstifondi stipendiaat esituskunstides. Nüüd on ta Balangay Repertory Theateri asutav kunstiline ja juhtiv direktor.

„See mõte sündis aastal 2018,“ ütles ta, rõhutades päranduspõhise teatri tähtsust. „See tähendab palju, sest see on olnud pikaaegne unenägu – lavastada päranduspõhine teatritesitus.“

Collado juhtimisel kohtuvad esituse autentsus ja kunstiline väljendus: „Me teeme täpsuse tagamiseks uurimustööd ja ülejäänu on meie kunstiline väljendus, mille eesmärk on luua südamlik ja hästi põhjendatud lugu, mis haarab vaatajate südame.“

Ta vaatab teatrit teisendusvahendina: „Kui teatrikunsti vaadata mitte ainult meelelahutusena, vaid pigem kui sotsiaalse teisenduse vahendit, siis on see eluliselt tähtis.“

Collado juhtimine tagab, et teatrimängud nagu nende omad Bagani Hong Lawod ei lihtsalt meelelahutaksid, vaid tugevdaksid ka kultuurilist identiteeti, kodanikualalist osalemist ja kogukondlikku osalemist.

Balangay Repertory Theateri kunstnikud pärinevad erinevatest taustadest, isegi neilt, kel pole varasemat teatritegevuse kogemust. Üks selline kunstnik on Cherrie Beluan.

HR-freelancer ja kolme lapse ema, 45-aastane Beluan liitus Balangay Repertory Theateriga, kui talle anti roll Khayam mängimiseks Bagani Hong Lawod esituses. Ta jagas, et see kogemus oli tema jaoks isiklikult teisendav.

„See on suurepärane võimalus kõigile. On väga oluline säilitada kultuur ja ajalugu, eriti noorte butuanlaste jaoks,“ ütles ta.

Beluan mõtles sellest, kuidas näidend muutis tema võimaluste tajumist: „Repliigid, mida ma pidin ette lugema, olid mulle isiklikult mingil viisil tähtsad.“ Ta kirjeldas oma teatriteekonda kui „Wala ko kini damha sa tbuok kong kinabuhi.“

„See tähendab, et ma ei olnud seda oma elu jooksul kunagi ette kujutanud. Kes oleks mõelnud, et minu vanuses saan ma ikka veel olla osa sellest talentlikust kunstnikest Butuanis.“

Beluan rõhutas ka seda, kuidas näidend võimaldas tal tasakaalustada oma identiteeti emana, abikaasana ja ühiskonna tootliku liikmena, samal ajal kui ta aktiivselt panustas kunstidesse.

Butuani teatrirühma üks noorematest liikmetest, Angel Antiquina, ei leidnud esituskunsti teadlikult. Pigem tuli see tema pühendumuse kaudu: noorte tegevustes oma koguduses, kus teatrinäited olid osa programmist.

Aastal 2018 põhjustas see soovi esituskunstis tegutseda. Liitudes repertuaalrühmaga, alustas ta oma oskuste arendamist mudelis, kus tähtsustatakse sama palju pärandit kui kunstilist väljendust.

Kuna Antiquina on üks Kulture Revivali „lapsi“, ütles ta, et tunneb ennast kasvanud teatrirühma kultuuripõhiste printsiipide tõttu.

Temasugune kasv ei ole tulemus ainult kogemusest. See on ka kehastatud, nagu näitab tema esitus Bagani Hong Lawod’is, mille lavastati Butuani Rahvusliku Kunsti Kuu tähistamisel.

Lavas näitas ta suurepärast koostööd kaasansambli liikmetega. Lavast väljaspool räägib ta nüüd kultuuripõhistest loomingulistest protsessidest kui kutsest, mis võimaldab tal kasutada esitust keelena sotsiaalse teadlikkuse ja muutuste jaoks.

Kunstnike kogukond, mis moodustab rühma, pärineb liikmete elu erinevatest etappidest. Üks neist, kes rühma hiljem liitus, on Josephine Gabor-Cajoles.

„Minu tegevus Balangay Repertoryga algas muusikalise näidendi Bagani Hong Lawod lavastamisega, kui mind valiti rolli Bae Diwa,“ ütles Cajoles, 61-aastane pensionär.

„Põhikoolis olin ma tuttav teatrispikendusega kohalikus raadiosaadus (DXBC),“ lisas ta. Tema teatrispikenduse ulatus laienes igapäevase lühiprogrammiga pühapäeviti. „Minu neljanda klassi õpetaja oli minu esimene teatrispikenduse õpetaja,“ meenutas ta.

Tema teatrispikendus jätkus ka ülikooli lavastustes, mis põhinesid butuanlaste lugudel, näiteks May Kabag-ohan ba ang Pasko ja Juan Tamban, olulised kogemused, mis teritasid tema oskusi.

„1980. aastatel sai kogukonna teater alguseks sotsiaalsete probleemide väljendamiseks ja inimeste teadlikkuse tõstmiseks ning tegutsemiseks selles suunas,“ ütles ta.

Cajoles loodab, et teatrinäidendid, mis põhinevad kohalikel lugudel ja kunstil, näiteks Bagani Hong Lawod, äratavad kogukonna, akadeemia, kohaliku omavalitsuse ja teisi sektoreid koostööle ja ühendamisele – kui mitte täielikult institutsionaliseerida kogukonna teatrit, siis vähemalt kindlustada sellele tugevam tugi, et säilitada kohalik kultuur ja kunst.

Rühma üks veteraanidest lavakunstnikutest on Richard Dian Villar, kes toob lavastusse neljakümmend aastat teatritegevuse kogemust, olles esinenud peaaegu igas Sining Kambayoka lavastuses, kus ta, nagu Collado, ka ise osaleb.

„Sellest kodulavast väljaspool leidsin ma teise perekonna Kaliwat Theater Collective’is, kus olen osalenud peaaegu igas lavastuses ja mitmes kohalikus ja rahvusvahelises turnees,“ lisas Villar.

„Lavast, näib, ei olnud veel minuga valmis,“ mõtles ta tagasi. Tema karjäär hõlmab lavastamist, loojutamist, näidendi kirjutamist ja disainimist, mille eest ta sai 2000. aastal Kambayoka Gadori auhinna ja 2024. aastal tunnustuse teatris ja loojutamises tehtud silmapaistva kultuuritöö eest.

„Nimetage seda jätkuva tegevuse kutseks või ehk saatuseks,“ ütles ta oma rolli kohta Bagani Hong Lawod’is, kus ta oli lavastaja ja peamine loojutaja, rõhutades teatrit kohaliku identiteedi säilitamise ja edastamise vahendina.

Lisaks sellele, et Villar on üks Balangay Repertory Theateri tugisambaid, on ta ka Butuani linna turismi ja kultuurikujunduse osakonna turismi ja kultuurikujunduse valdkonna juht. See roll tugevdab tema soovi edendada Butuani ajalugu kui linnas identiteedi tuumaosa, kus teater on üks tõhusamaid vahendeid selle saavutamiseks.

Artistide küla, mis moodustab Balangay Repertory Theateri, illustreerib teatri tähtsust kultuurijõuna. Iga eesriie tõstmine tähistab linna pärandit ja kinnitab kunstnike olulist rolli kohaliku kultuuri ja loomingulisuse säilitamisel.

Viiskümmend aastat pärast balangay-laevade jäänuste avastamist näitab Balangay Repertory Theateri edu, kuidas teater saab ühendada põlvkondi, sulgeda arusaamise lükke ja edendada unikaalset kultuurilist identiteeti. – Rappler.com